Trong Alien: Earth, một thiên tài công nghệ kiểm soát 20% diện tích đất liền thế giới, và anh ta thích đóng vai Chúa tại một phòng thí nghiệm bí mật trên một hòn đảo xa xôi. Đó là nơi vị tỷ phú đã tạo ra con đường mới dẫn đến sự bất tử của con người, và cho một nhóm trẻ em hấp hối cơ hội sống thứ hai. Nhưng hòn đảo cũng là một loại nhà tù mà nhân viên của vị tỷ phú trẻ không thể dễ dàng thoát khỏi. Và trong khi hầu hết các đối tượng thử nghiệm trước đây của phòng thí nghiệm là con người, lô hàng mới nhất là một tập hợp các sinh vật nguy hiểm, thông minh từ một hành tinh xa xôi.
Mặc dù Alien: Earth có với nhiều ý tưởng đã định hình thương hiệu kể từ khi bắt đầu với Alien của Ridley Scott, nó làm điều đó với một sự táo bạo mới lạ gần như khiến nó cảm thấy như một bộ phim hài. Tập đoàn độc ác nổi bật nhất của chương trình được điều hành bởi một đứa trẻ con trai tên Boy Kavalier (Samuel Blinken), người đã đặt tên cho các sinh vật lai người/máy mới của mình như Wendy (Sydney Chandler) và Slightly (Adarsh Gourav) theo các nhân vật Peter Pan.
Khi tôi gần đây nói chuyện với Hawley, anh ấy nói với tôi rằng năng lượng đôi khi phi lý của chương trình là cách anh ấy minh họa hài kịch đen tối luôn có mặt trong câu chuyện Alien. Anh ấy so sánh việc mô tả những người làm việc cho các tập đoàn lớn của thương hiệu rộng lớn hơn với Waiting for Godot của Samuel Beckett, và nói rằng anh ấy muốn series của mình cảm thấy như đang khám phá một số ý tưởng tương tự từ một góc nhìn mới. Mặc dù mùa đầu tiên này đưa thương hiệu theo một hướng hoàn toàn khác, điều quan trọng với Hawley là Alien: Earth vẫn cảm thấy như Alien cổ điển. Và bây giờ khi mùa phim đã kết thúc, Hawley sẵn sàng khám phá một thế giới ý tưởng hoàn toàn mới.
Điều gì khiến bạn muốn kể một câu chuyện Alien mới tập trung nhiều hơn vào sinh vật tổng hợp thay vì người ngoài hành tinh?
Noah Hawley: Sự tập trung đó giúp giải quyết vấn đề bền vững về mặt tường thuật. Với bản thân các sinh vật là những kẻ săn mồi, những câu chuyện như thế này có thể bị buộc vào động lực kẻ săn mồi/con mồi, điều này không để lại cho bạn nhiều chỗ cho những câu chuyện dài vì các nhân vật của bạn hoặc đang chạy hoặc đang chiến đấu, hoặc cả hai. Để duy trì bản thân, chương trình cần phải về một cái gì đó lớn hơn và khớp các quái vật vào câu chuyện lớn hơn đó.
Khi tôi nhìn lại bộ phim gốc của Ridley Scott, điều thú vị với tôi là khoảnh khắc khoảng ba phần tư chặng đường khi quái vật đã ra ngoài và đuổi theo Sigourney Weaver, và cô ấy nhận ra rằng Ian Holm là một android cũng đang cố gắng giết cô ấy. Bạn nhận ra rằng nhân loại về cơ bản đang chạy trốn khỏi thiên nhiên, và sau đó chạy theo hướng khác khỏi công nghệ đã được tạo ra trong tương lai này. Cả hai đều đang cố gắng giết Ripley, và tôi nghĩ "chà, điều đó có vẻ quen thuộc với tôi."
Tôi sống trên hành tinh Trái Đất năm 2025. Tôi thấy các cơn bão đang trở nên tồi tệ hơn. Tôi thấy thế giới tự nhiên đang trở nên thực sự không thể kiểm soát và chúng ta đang nhảy trước khi nhìn về mặt AI và tạo ra công nghệ, và cách điều đó tác động đến xã hội. Vì vậy, thế giới của Alien không có vẻ xa lạ với tôi.
Sau Alien: Romulus, series này là lần thứ hai gần đây chúng ta thấy thương hiệu thực sự tập trung vào các nhân vật trẻ tuổi hơn. Bạn có các sinh vật lai, thực sự chỉ là trẻ em sống trong cơ thể người lớn, nhưng Boy Kavalier (Samuel Blenkin) cũng là một loại đứa trẻ có toàn bộ bản sắc được bao bọc trong ý tưởng về việc anh ta là một thiên tài nhí. Tại sao bạn muốn quan điểm của trẻ em ở vị trí hàng đầu ở đây?
Hawley: Có một lượng nhất định sự ngây thơ với trẻ em. Chúng phải học cách trở nên hoài nghi, cách ghét, và cách trở thành thành viên của xã hội. Con gái tôi trở thành người ăn chay khi cô ấy chín tuổi và quyết định rằng cô ấy sẽ không ăn bất cứ thứ gì có khuôn mặt. Với tôi, điều đó có nghĩa là cô ấy nhìn xung quanh các loài động vật trên thế giới, và nói "tại sao chúng ta tốt hơn chúng? Tại sao chúng ta được phép ăn chúng?"
Tôi thích ý tưởng rằng, vì chúng ta đang đi vào chương trình từ quan điểm của Wendy, cô ấy không nhìn những sinh vật này như vô đạo đức. Chúng là động vật, và chúng không yêu cầu được ở đây. Chúng chỉ đang làm những gì động vật làm, và chúng ta đang chiếu một loại tà ác nào đó lên chúng mà chúng thực sự không có. Bây giờ, đó là quan điểm của một đứa trẻ, và thực tế là những người ngoài hành tinh này là những động vật rất nguy hiểm. Dù bạn có muốn nói "chúng ta không tốt hơn chúng" thì một trong chúng ta phải sống sót.
Boy Kavalier cũng là một loại đứa trẻ có toàn bộ bản sắc được bao bọc trong ý tưởng về việc anh ta là một thiên tài nhí. Bạn có đang cố gắng khám phá loại ngây thơ giống trẻ con đó qua một góc nhìn khác với anh ta không?
Hawley: Đúng vậy. Thuật ngữ "disruptor" (kẻ phá hoại) bây giờ được sử dụng quá mức, nhưng ban đầu nó có nghĩa là lấy một hiện trạng đang hoạt động và gây ra càng nhiều hỗn loạn càng tốt để tạo ra cơ hội giành được thị phần. Điều đó hoạt động rất tốt cho một số người và thực sự khủng khiếp cho những người khác có thể đã là một phần của hiện trạng hiện tại.
Weyland-Yutani là một đế chế đang ở thế hệ thứ ba hoặc thứ tư, nhưng đây là Boy Kavalier, người 15 tuổi như tám năm trước, và với anh ta, không có gì gọi là hậu quả. Anh ta chỉ như "hãy phá vỡ càng nhiều thứ càng tốt và làm giàu trong khi chúng ta làm điều đó, và thế giới sẽ tốt hơn khi tôi hoàn thành nó. Nhưng, tất nhiên, rất nhiều quả trứng bị vỡ trong quá trình này.
Mối quan hệ của Wendy với các xenomorph thật hấp dẫn. Chúng ta có thể thấy một phần về cách chúng đang hiểu nhau, nhưng chúng ta không được biết hầu hết những gì chúng thực sự nói với nhau. Trong tâm trí bạn, mối quan hệ của Wendy với các xenomorph đang phát triển như thế nào?
Hawley: Tôi nghĩ rằng nó giống như học một ngôn ngữ mà không có sách hướng dẫn. Có một sự thử và sai nhất định đối với nó. Đối với xenomorph, cũng có một mức độ nhất định của việc in dấu trên Wendy đã xảy ra vì, theo một cách nào đó, cô ấy có mặt khi nó ra đời. Nó giống như cách chúng ta không biết mình trông như thế nào khi mới sinh ra. Với em bé người và mẹ của chúng, không có sự phân biệt về bản thân — nó chỉ là cảm giác "chúng ta" này.
Với Wendy và xenomorph, tôi nghĩ có rất nhiều thiện chí được tạo ra từ ban đầu. Nhưng một khi sinh vật trở thành người lớn, tôi muốn mọi người tự hỏi "nó có thực sự có thể kiểm soát được không? Nó có thực sự sẽ lắng nghe Wendy hoàn toàn không?" Nó hơi giống như làm bạn với một cơn bão. Bạn không thể thực sự kiểm soát nó đi đâu hoặc làm gì. Một khi sự hỗn loạn bắt đầu, tôi không nhất thiết biết việc nói "được rồi, dừng giết bây giờ" sẽ dễ dàng như thế nào.
Điều này tiếp tục đến với tôi khi tôi xem mối liên kết của Slightly với Morrow (Babou Ceesay) phát triển, nhưng, với các nhân vật lai, bạn có nghĩ về cách trẻ em ngày càng bị đẩy vào các lĩnh vực người lớn trực tuyến ở đây trong thế giới thực không?
Hawley: Tôi không biết theo nghĩa đen liệu tôi có nghĩ "chà, Morrow giống như một kẻ săn mồi trực tuyến đang giả vờ là một đứa trẻ," nhưng điều tôi biết là, để mở rộng Alien từ kể chuyện ngắn thành dài, chúng ta cần mở rộng các loại kinh dị mà chúng ta đang tham gia. Một trong những kinh dị đó là một loại kinh dị đạo đức về những điều mà mọi người làm với nhau. Đó là Paul Reiser [nhân vật của anh ta, Burke] trong Aliens cố gắng làm cho Ripley (Weaver) và Newt (Carrie Henn) mang thai với chestburster và sau đó lén lút đưa họ trở lại Trái Đất. Đó là một điều ghê tởm và tại một thời điểm nào đó bạn như "điều đó có thể quái dị hơn sinh vật, mà là một động vật, chỉ giết người."
Những gì Morrow yêu cầu Slightly làm — đưa ra lựa chọn về người nào sẽ chết — sẽ là một điều kinh hoàng để hỏi một người lớn. Nhưng anh ta đang hỏi điều đó từ một đứa trẻ, và có một kinh dị đạo đức thực sự đối với điều đó. Xem đứa trẻ tội nghiệp này vật lộn với điều này mà không có người lớn nào nên phải vật lộn thực sự làm sâu sắc thêm kinh dị của chương trình. Bởi vì sau đó, tất cả nguyên nhân và kết quả của những gì các quái vật làm, và sự ghê tởm của những gì diễn ra được gắn với một sự ghê tởm đạo đức sâu sắc hơn.
Tập cuối mùa chắc chắn là kết thúc mở, nhưng nó có vẻ như bạn có thể đã kết thúc ở đây. Bạn có đang chuẩn bị tinh thần cho việc này là một lần và xong không?
Hawley: Bản chất kỳ lạ của truyền hình là cuối cùng trong một series, bạn đang cố gắng kể một câu chuyện với phần đầu, giữa và cuối. Nhưng mỗi mùa cũng phải có ba thành phần đó, và mỗi tập cũng vậy. Có cách nhìn fractal này về mọi thứ nơi một tập riêng lẻ thực sự chỉ là một mùa đầy đủ đã được giảm quy mô. Tôi không bao giờ nhìn nó như thể tôi đang phòng hờ và kết thúc câu chuyện ở đây.
Mùa này giống như các nghi lễ trưởng thành mà chúng ta có cho con em mình dù đó là quincinera hay bar mitzvah đánh dấu sự kết thúc của một giai đoạn cuộc sống và bắt đầu của giai đoạn khác. Và tập cuối là sự hoàn thành của một suy nghĩ. Nó đưa các sinh vật lai từ việc là trẻ em trong cơ thể tổng hợp đến bất cứ điều gì chúng đang trở thành tiếp theo, và nó thả các người ngoài hành tinh ra ngoài tự nhiên.
Nhìn về phía trước, bạn có thể quan tâm đến việc khám phá thêm gì về thế giới này nếu series được gia hạn cho mùa thứ hai?
Hawley: Tôi chắc chắn muốn khám phá thêm về địa chính trị của thế giới này và các cuộc đấu tranh quyền lực lớn hơn đang diễn ra. Khi mùa 1 kết thúc, một số động lực đã thay đổi. Một số người lên, những người khác xuống, và điều đó ảnh hưởng đến số phận của tất cả các nhân vật của chúng ta.
Nhưng tôi cũng quan tâm đến việc khám phá thêm về công nghệ, cũng như, nguy hiểm thực sự đến từ việc nhảy trước khi nhìn. Và, rõ ràng, khi bạn đối phó với một câu chuyện Alien, bạn đang đối phó với các mức độ ngăn chặn. Vậy, điều gì xảy ra nếu bạn mất mức ngăn chặn đầu tiên đó và chuyển sang mức thứ hai? Điều đó thay đổi mọi thứ như thế nào?
